柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴世界上女性最开放的是哪个国家科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲世界上女性最开放的是哪个国家旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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