南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖(jiān冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民(mín)族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱或稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一(yī)音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食(shí)、中、名(míng)三指中选择(zé)一(yī)较(jiào)方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般用(yòng)大(dà)指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很(hěn)快(kuài)的动，每(měi)拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹弹快一倍，即每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不(bù)开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改(gǎi)革反过(guò)来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思传(chuán)派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存(cún)在和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵(pí)琶

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