雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēn一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水g)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(s一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水hì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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