京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于(yú)京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几种？，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种类型，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧的角色分(fēn)为哪几种四大行当(dāng)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入(rù)北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入(rù)“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的(de)产(chǎn)物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活(huó)现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了(le)一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的(de)别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱(pǔ)，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案(àn)勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(huò)某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示2l是多少毫升 2l是多少升ine-height: 24px;'>2l是多少毫升 2l是多少升一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色2l是多少毫升 2l是多少升画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的(de)、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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