柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(x台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思iǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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