门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树(shù)是“门前两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树”一棵枣树(shù)指(zhǐ)作者(zhě)自己，另(lìng)一棵枣树指和自己(jǐ)有(yǒu)一样目标(biāo)的(de)人(rén)的(de)。

　　关于门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也是(shì)枣树以及门前两棵(kē)树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前有两棵树(shù),一(yī)棵是枣树,另(lìng)一(yī)棵是(shì)什么树？，门前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵也是(shì)枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

门(mén)前两棵树(shù),一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣树

　　该句(jù)体现了孤寂、单调的情(qíng)感(gǎn)，还有对这种单调(diào)状况的(de)无奈。

　　渲(xuàn)染了一(yī)种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也(yě)引(yǐn)导了全文(wén)的主要氛围。

　　出(chū)自现(xiàn)代(dài)文学家鲁迅(xùn)创作(zuò)的一首叙(xù)事兼抒情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后园，可(kě)以看见墙外有(yǒu)两株树，一株是枣树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜(yè)的天空，奇怪而高，我生平没(méi)有(yǒu)见过这样(yàng)奇怪而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间而去，使(shǐ)人(rén)们仰面不再看见(jiàn)。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的(de)眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上现出微(wēi)笑，似乎自(zì)以为(wèi)大有(yǒu)深意，而(ér)将(jiāng)繁霜洒在我的园里的野(yě)花草上。

　　我不(bù)知道(dào)那些花草真叫什么名字(zì)，人们叫他们什么名字。

　　我记(jì)得有一种开过极细(xì)小的粉红花，现在还开着，但是更极(jí)细(xì)小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦(mèng)见春的到来，梦见秋的(de)到(dào)来，梦见瘦的(de)诗(shī)人将(jiāng)眼泪擦在(zài)她最(zuì)末(mò)的花瓣上，告(gào)诉(sù)她秋(qiū)虽然来，冬虽然(rán)来，而此后(hòu)接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻得红(hóng)惨(cǎn)惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树(shù)，他们简直落尽了叶(yè)子。

　　先(xiān)前(qián)，还有一(yī)两个(gè)孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩(shèng)了，连叶(yè)子也落尽了(le)。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要(yào)有(yǒu)春；

　　他也(yě)知道落叶(yè)的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直(zhí)落(luò)尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候(hòu)的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打枣的(de)竿(gān)梢所得的皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝，不(bù)安了(le)，仿佛(fú)想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也(yě)暗(àn)暗(àn)地(dì)躲到东边去了。

　　而一(yī)无(wú)所(suǒ)有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而(ér)高的天空，一意要(yào)制他(tā)的死命，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的(de)一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽(hū)而听到夜半(bàn)的笑声(shēng)，吃(chī)吃(chī)地，似(shì)乎不愿意惊动睡着的人(rén)，然而(ér)四(sì)围(wéi)的空气都应和着笑。

　　夜(yè)半，没有(yǒu)别的人，我即(jí)刻(kè)听出这(zhè)声音就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回进自己(jǐ)的(de)房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我旋高了(le)。

　　后(hòu)窗的玻璃上(shàng)丁丁地响，还(hái)有许多小飞(fēi)虫乱(luàn)撞。

　　不多(duō)久，几个进(jìn)来了，许是从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一(yī)个从上(shàng)面撞进去了(le)，他(tā)于是遇到火，而且我以为(wèi)这(zhè)火是真(zhēn)的(de)。

　　两三(sān)个却休息在(zài)灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸，折出(chū)波(bō)浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开花时，枣树又要做小(xiǎo)粉(fěn)红花的选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好梦(mèng)，青(qīng)葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看(kàn)那老在白纸罩上(shàng)的(de)小青(qīng)虫，头大尾小(xiǎo)，向日(rì)葵子似的，只有半(bàn)粒(lì)小(xiǎo)麦那么大，遍身的颜色(sè)苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出(chū)烟(yān)来，对着灯默默(mò)地敬奠这些(xiē)苍翠精致的英雄们(men)。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白(bái)话文中，不管称第三人称的(de)女性或称(chēng)物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不(bù)舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一瞬间(jiān)的(de)感觉(jué)，并不是(shì)真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱(yòu)骗人(rén)，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏(xià)开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没(méi)有从较大(dà)场(chǎng)景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重复修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表现(xiàn)手法既(jì)强调了(le)两株枣树傲(ào)然(rán)独(dú)立、凛(lǐn)然不可侵犯(fàn)的(de)精神风貌(mào)，又形成(chéng)了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作者先点出并且突出(chū)了(le)它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥合的距离，突(tū)出了它对人间(jiān)的冷漠无(wú)情。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写(xiě)出了(le)天(tiān)空的阴险狡诈(zhà)，对人间(jiān)的敌视(shì)态度。

　　最后写天空”自以为(wèi)大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁霜洒在野(yě)花草(cǎo)上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作者(zhě)以(yǐ)简约(yuē)而异常形象的(de)笔触刻划(huà)了(le)小粉红花的(de)形象，善良、弱小而富有美丽的(de)梦幻(huàn)，她出身低微，不知道(dào)名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱(ài)而又(yòu)可怜的形象，象征了(le)当(dāng)时(shí)的青年知识(shí)分子(zi)以及(jí)许许多多(duō)倍受恶势力(lì)摧残(cán)压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第(dì)四(sì)、五自然段是(shì)对枣(zǎo)树(shù)的赞美，是全(quán)篇的核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不惜笔墨(mò)塑(sù)造枣(zǎo)树(shù)这一(yī)战斗者的形象。

　　他(tā)饱经(jīng)沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐(nüè)杀(shā)，还有孩子们来打枣，甚至给他留下(xià)皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦(mèng)，也知(zhī)道落叶(yè)的梦(mèng)，他选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好知道有希(xī)望，也有困难，因而，他不靠(kào)虚(xū)妄的幻(huàn)想(xiǎng)支撑自己，而执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空”及其帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不(bù)管(guǎn)情况(kuàng)有什么变化(huà)，面对顽敌“他都一意要制他(tā)的死命，不管他各式各样地(dì)映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝不轻(qīng)易(yì)退下来。

　　最后三段(duàn)着(zhe)重写小青虫，作(zuò)者(zhě)以饱含(hán)深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺(xī)牲(shēng)的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作者对它(tā)们的斗(dòu)争热情充满了(le)敬意(yì)，因为时代(dài)需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所(suǒ)以作者对小青虫活着的表示(shì)敬意(yì)，死(sǐ)了的表示祭奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青虫的描(miáo)写也进(jìn)一步衬托了(le)枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此(cǐ)文(wén)写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行(xíng)统治(zhì)的情况下，中(zhōng)国北方的民主革(gé)命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分裂，思想界起(qǐ)了(le)巨(jù)大分化，原来“同一战(zhàn)阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高(gāo)升，有的退(tuì)隐，有的前进”，而且北京的文化(huà)界和教育界(jiè)又掀起一股(gǔ)提倡国粹、整理(lǐ)国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些社(shè)会的(de)变故和强大的统治(zhì)势(shì)力，作者鲁迅不免(miǎn)孤寂、彷(páng)徨，时而感到一(yī)种“成(chéng)了(le)游勇，布不成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没有丧(sàng)失勇(yǒng)气和信心，一方(fāng)面急切(qiè)地找(zhǎo)寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁迅(xùn)说：我家(jiā)门前门(mén)前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另(lìng)一棵(kē)也是枣(zǎo)树。是什么(me)意思？

　　这是(shì)一种重复的(de)写法。

　　这(zhè)句话出自(zì)《秋夜》的第一句，先(xiān)描述(shù)门口(kǒu)有(yǒu)两颗树，但(dàn)是不说都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊(bì)的重复修辞手(shǒu)法，这(zhè)会给读者造成(chéng)冲击感，也(yě)促进读者去深思。

　　第一(yī)段没有(yǒu)从(cóng)较大场景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈头一句(jù)即以(yǐ)奇特的重复(fù)修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀(wù)，赫(hè)然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　象(xiàng)征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文(wén)通篇采用象(xiàng)征手法，以(yǐ)枣树和天空的(de)尖锐对立和选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好斗争为轴心，精心(xīn)构筑了(le)一个(gè)完整的(de)具(jù)有(yǒu)强烈时代特点的(de)意(yì)象世界，作者以坚韧顽(wán)强的枣树为(wèi)一方，写了(le)小粉(fěn)红花的柔弱而(ér)有(yǒu)美(měi)好的(de)梦幻，写(xiě)小青虫(chóng)追(zhuī)求(qiú)光明(míng)而又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天(tiān)空为一方，写(xiě)了(le)星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁霜，象征(zhēng)了恶势力(lì)及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物(wù)互(hù)相对(duì)立而又和谐统一，形象反映(yìng)了当时社会及其政治斗(dòu)争形势，从而(ér)唤(huàn)起了(le)想(xiǎng)象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完(wán)整意境的方法(fǎ)，是(shì)此文一突出特点。

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