雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(p锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻ái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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