柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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