世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式(kě)以(yǐ)说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实(shí)，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式p>

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的(de)一(yī)次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可(kě)能是(shì)来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这(zhè)些(xiē)图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一(yī)一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底决裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到(dào)其他(tā)领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学(xué)、音乐(lè)上，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是(shì)就给(gěi)这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天(tiān)空和(hé)太阳(yáng)的(de)颜(yán)色(sè).岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画(huà)

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