雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾360借条是正规的吗笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？360借条是正规的吗？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得360借条是正规的吗太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 360借条是正规的吗