雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客5公里是多少米 5公里是多少步(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　5公里是多少米 5公里是多少步　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，5公里是多少米 5公里是多少步又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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