雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话(huà)来那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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