雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(d菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里uàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(g菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里ǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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