柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(j一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排iā)的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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