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粗犷，粗旷和粗犷区别在哪世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来(lái)看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所粗犷，粗旷和粗犷区别在哪(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯(chún)的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作(zuò)，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理(lǐ)解它(tā)的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她粗犷，粗旷和粗犷区别在哪对于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(h粗犷，粗旷和粗犷区别在哪òu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。