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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不campus是什么意思 campus是国誉吗出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòncampus是什么意思 campus是国誉吗g)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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