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国家常务委员7人，国家常务委员7人简历世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú国家常务委员7人，国家常务委员7人简历)黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的(de)手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。