南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕(wàn)关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过大(dà)，速度和力(lì)度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉的。

　　关于南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片以及南(nán)音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，琵琶1—4弦调音，南音琵琶入门(mén)指法图片，南音琵琶基础指(zhǐ)法教学(xué)视频，南音(yīn)琵琶指法解(jiě)释(shì)等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有(yǒu)揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐(lè)队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大(dà)都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前(qián)一按音(yīn)之后，接着(zhe)在(zài)相品(pǐn)位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可在左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹(dàn)出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶(pá)的(de)发(fā)展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子(zi)到(拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些侧面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易(yì)诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展，山(shān)粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些(pí)琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲(qū)项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度(dù)百科-琵琶

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些