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楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打，爵士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这种音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的(de)几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它(tā)的(de)气质(zhì)太温顺了(le)，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们(men)绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听(tīng)到真正的(de)黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是(shì)不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就(jiù)是(shì)利(lì)用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文(wén)化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。