柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏裤子175是几个x，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhō裤子175是几个xng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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