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因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好,毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén),说再(zài)多也只是徒增伤心罢了,二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心,想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。
作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)
秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促,傍晚时(shí)分(fēn),面对着(zhe)长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行,却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依不舍(shě)的时候,船上的(de)人已催着出发。
握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视,哽咽(yàn)的说不齿轮计算公式汇总,齿轮全齿高计算公式(bù)出话来(lái)。
想到(dào)这一去路途遥(yáo)远,千里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来(lái),多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边,面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。
这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié),我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景,也如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹的情意(yì),又再同谁去(qù)诉(sù)说呢??
赏析(xī)
全词(cí)分上下两阕(què)。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。
起首“寒蝉凄齿轮计算公式汇总,齿轮全齿高计算公式(qī)切。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天,地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭,具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù),而(ér)是通(tōng)过景物的描写,氛围的(de)渲染,融(róng)情入(rù)景(jǐng),暗寓(yù)别(bié)意。
时当世圆秋(qiū)季,景(jǐng)已萧(xiāo)瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后,继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对(duì)长亭晚”一句,句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。
后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人分(fēn)手。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪,有(yǒu)“剪不断(duàn),理还乱”的意思。
写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难(nán)舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。
一对情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪眼(yǎn)相对,谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。
这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情,写得淋漓尽致(zhì)。
一对情人伤心失魄之状(zhuàng),跃然(rán)纸上(shàng)。
这(zhè)是白描手(shǒu)法,所谓(wèi)“语不(bù)求奇,而意致绵(mián)密”。
“念去去(qù)、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。
一(yī)个“念”字(zì),告诉读者下面写景物(wù)是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo),不愿去而又不得不去,包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行,就(jiù)会(huì)越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之(zhī)苦,溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。
从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承(chéng)上启下的作用。
下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。
下片则宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论,从个别说(shuō)到一(yī)般,得出一条人生哲(zhé)理:“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不自(zì)我始,自古皆然。
“自(zì)古”两字,从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发,提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng),扩(kuò)大了词的意(yì)义。
但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句,则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)?杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。
这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情,真(zhēn)正做到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写(xiě)难留的(de)离情;晓风凄冷,写别后的寒(hán)心(xīn);残月破碎(suì),写此后难圆之意(yì)。
这几句景语,将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情,表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。
难(nán)怪它为人称道,成为名(míng)句。
再从此(cǐ)后长远设想:“此去经年,应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说?”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。
此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢?纵有良辰好(hǎo)景(jǐng),也等于(yú)虚设,因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏;再退一步(bù),即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切(qiè)都提不起兴致了。
这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù),也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。
结(jié)句用问(wèn)句形式,感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。
《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思,先(xiān)写离别之(zhī)前,重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng);次写离别时刻,重在描写情态;再写别后(hòu)想象,在刻画心理。
不论勾勒(lēi)环境,描写(xiě)情态,想象未来,词人都注意了前(qián)后照(zhào)应,虚实相生,做到层层深(shēn)入(rù),尽情(qíng)描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。
这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉,但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。
古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí),都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。
原(yuán)文
雨霖铃·秋别
作者(zhě):柳永(yǒng) 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切(qiè),对长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰(lán)舟催发。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自古伤(shāng)离别,更(gèng)那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风残(cán)月。
此去(qù)经年(nián),应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说(shuō)?
注(zhù)释
长亭(tíng):古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。
凄切(qiè):凄凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门(mén)。
这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(今河南开封(fēng))。
帐饮:在郊外设帐饯行(xíng)。
无(wú)绪:没有情(qíng)绪。
兰(lán)舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的(de)美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的(de)样子。
去去:重复“去”字(zì),表示行程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚的云(yún)雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天,深厚(hòu)广阔,不知尽头。
今宵:今夜(yè)。
经年:年(nián)复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情,深(shēn)情(qíng)蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词(cí)
词(cí) 牌:双(shuāng)调·雨霖铃
创(chuàng)作背景
柳永因作词忤(wǔ)真宗,屡试(shì)不第,所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。
作者介绍
柳永,(约984年—约(yuē)1053年)北(běi)宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原(yuán)名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排(pái)行(xíng)第七,又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士,官至屯田(tián)员外郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生精力作词,并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。
其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活,尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺(pù)叙(xù)刻画,情(qíng)景交融,语言通俗,音(yīn)律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井(jǐng)水饮处,皆能(néng)歌柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī),对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响,代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了