雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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