古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

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古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xa5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大iāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。<a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大/p>

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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