南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南(nán)音琵琶常见的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的(de)腕(wàn)关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关(guān)节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位上作向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍(shāo)强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或(huò)名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦(xián)上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求演奏技(jì)术的(de)再提(tí)高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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