韩国(guó)三大(dà)娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨论了(le)一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时(shí)代(dài)的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时(shí)长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时代(dài)走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被(bèi)熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她(tā)们经(jīng)常与男(nán)团互(hù)动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺(yì)节(jié)目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的(de)第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着力(lì)于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常(cháng)出现在(zài)她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功和日益(yì)流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别实的(de)现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是(shì)美(měi)国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格(gé)独(dú)立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是男(nán)团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况(kuàng)下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终(zhōng)数(shù)据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的(de)专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排(pái)行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果(guǒ)赚的(de)钱少(shǎo)，那是(shì)因为一(yī)开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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