雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。<很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短/p>

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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