雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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