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过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索(suǒ)个(gè)人(rén)艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的(de)景观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无所(s过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句uǒ)知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与(yǔ)规(guī)则(zé)中是无法做出创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。