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迪卡侬属于什么档次,迪卡侬哪个国家的牌子

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中(zh迪卡侬属于什么档次,迪卡侬哪个国家的牌子ōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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