韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博(bó)网(wǎng)友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的(de)女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的(de)练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩(hán)国三(sān)大电视台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对(duì)于(yú)国(guó)内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有(yǒu)过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团(tua5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大án)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留(liú)在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁(xié)到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目(mù)出广告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三(sān)代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽可能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三(sān)代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核(hé)，有不少这段时期的女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的(de)标(biāo)签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今的(de)市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四(sì)代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女团展现出(chū)了截然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的女粉(fěn)a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利(lì)润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉(fěn)丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高(gāo)专辑(jí)销量(liàng)，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国(guó)际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于(yú)男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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