单倍行距是多少-橘子百科-橘子都知道

单倍行距是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么(me)读，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士(shì)舞的(de)拼音咋写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么拼等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)单倍行距是多少;'>单倍行距是多少3>　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。
　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面(miàn)的不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与(yǔ)音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的(de)时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个人经(jīng)历(lì)与单倍行距是多少社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是(shì)重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的和(hé)声可(kě)以说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同(tóng)的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却(què)恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一(yī)般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的(de)音高，在(zài)结(jié)束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。