柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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