古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(skm是公里吗，1km等于多少公里hān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(ránkm是公里吗，1km等于多少公里)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)km是公里吗，1km等于多少公里四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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