韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购(gòu)的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都(dōu)在(zài)微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会(huì)和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平(píng)均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为(wèi)了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中(zhōng)独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭(zāo)到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其(qí)反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛不(bù)少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的(de)第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二代(dài)女团(tuán)还在尽可(kě)能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来越大(dà)胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛(hé)，有不少这段(duàn)时期的(de)女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更(gèng)多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋(qū)势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的成(chéng)功和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过(guò)自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看(kàn)作(zuò)是被造(zào)星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截(jié)然(rán)不同的一(yī)面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大(dà)利(lì)润的(de)还是男团。一直以来(lái)，女子团(tuán)体的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国(guó)际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛(qù)年12月(yuè)公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成(chéng)功后(hòu)，进而(ér)取(qǔ)得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会(huì)在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开(kāi)始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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