韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是(shì)韩(hán)国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了(le)第(dì)一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个(gè)时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代(dài)一(yī)度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁(suì)的年(nián)轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响力(lì)的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在(zài)全(quán)世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次(cì)集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下(xià)的观(guān)众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的状(zhuàng)态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代(dài)女(nǚ)团(tuán)普(pǔ)遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些(xiē)女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风(fēng)格(gé)变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩(hán)国女权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩(hán)国(guó)社会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观(guān)众(zhòng)的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真(zh嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗ēn)实(shí)的现(xiàn)代女嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗(nǚ)性形嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的(de)成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润(rùn)都(dōu)低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联(lián)系(xì)，通常受众群(qún)体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多(duō)的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了(le)更多(duō)在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高(gāo)专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女团上(shàng)的钱(qián)少(shǎo)。”

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