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tan1等于多少，tan1等于多少兀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者(tan1等于多少，tan1等于多少兀zhě)与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的(de)一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠(zhōng)诚的(de)人(rén)的(de)奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)，音乐(lè)根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的(de)，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部(bù)，它们惯(guàn)常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对次要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质(zhì)太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓tan1等于多少，tan1等于多少兀组成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的(de)发(fā)音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足(zú)以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的(de)演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造(zào)成(chéng)的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且(qiě)常(cháng)常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音乐家。