柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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