气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别-橘子百科-橘子都知道

气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

<气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别p>　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么(me)认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有(气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的(de)人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的(de)唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是(shì)二拍子(zi)的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏(zòu)性低(dī)音的(de)上(shàng)方，则(zé)是重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说是完全建立(lì)在(zài)传统和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可(kě)以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发(fā)音方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何(hé)传统音乐(lè)的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力(lì)度(dù)）的(de)有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临(lín)近结(jié)束(shù)时(shí)增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句