雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉八千米多少公里凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：八千米多少公里情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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