雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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