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空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗

空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(g空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗uàn)注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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