雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(h甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写uán)境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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