魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段-橘子百科-橘子都知道

魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促(cù)又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么(me)意思(sī)

　　说明那(nà)孩子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人，古代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森(sēn)威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音(yīn)位(wèi)置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之(zhī)间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和(hé)弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则(zé)以(yǐ)其打击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺(shùn)了(le)，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部(bù)分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木(mù)管组(zǔ)会较多地(dì)使用(yòng)其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会(huì)将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的(de)方向一(yī)般(bān)是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是(shì)一(yī)种从(cóng)前居住(zhù)在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲(qū)）

　　第(dì)三人(rén)称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分(fēn)词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例(lì)句