柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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