柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)几近是什么意思，几近什么意思拼音可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的几近是什么意思，几近什么意思拼音”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)几近是什么意思，几近什么意思拼音易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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