没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思-橘子百科-橘子都知道

没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出错(cuò)或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意思(sī)？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对(duì)社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的(de)时候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪(jì)初(chū)源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风(fēng)格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的(de)低音声部之(zhī)间(jiān)形成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士(shì)乐的(de)和(hé)声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极有(yǒu)特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它(tā)的(de)气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节(jié)奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带(dài)中(zhōng)经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢(màn)到(dào)快，而且常(cháng)常在(zài)一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

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