古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)中国欠别国钱吗红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，中国欠别国钱吗但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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