雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(rón科长相当于什么级别？g)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(科长相当于什么级别？gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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