京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色以及(jí)京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种类型，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色分(fēn)为哪几种(zhǒng)四(sì)大行当等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元(yuán)南(nán)戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖(hú)北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯(chún)尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人(rén)物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种大(dà)概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基本上(shàn三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积g)分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位(wèi)和面部(bù)的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积