古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(y黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅áng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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